李(lǐ )晨風執導的(de )《血染(📼)杜(📒)鵑紅》,描寫戰亂創傷的(de )心(🔱)靈,相慰復(🎺)相殘的奇情故(🐉)事,給予何鹿影不少(shǎo )發揮機會。以舞廳一場(chǎng )為例,佈光(🚤)比(bǐ )其他(tā )影片愈為暗黑及層次豐富,吳楚帆白(🥄)燕不可告人(🐖)的(de )關係,吳忐忑不安的心緒,均(jun1 )投(tóu )射於雜亂的人影、音樂(lè )及(🚢)閒言。兩人開(🥁)始(shǐ )(🌚)關係之夜,更見(jiàn )光影呈現戲劇的(㊗)功(gōng )效(🥔)。吳深宵憶故人,愁困於窗框影子的包圍;遇白燕,從車外取鏡,大(🚻)雨順車(chē )窗流下,拍出她在車(🕐)中的神秘(mì )和威懾;隨她回家,傾談留宿(xiǔ )(🏉),牆燈、立燈、睡袍和透光的(🐛)簾布(bù )均是婉轉的寄(jì )(🌪)託(tuō )。連續三(sān )(📟)場戲,明暗(🏒)跌蕩生姿(🐡),推(🤔)演(📧)感(gǎn )情的迸發和走向悲劇的危機感(gǎn ),而結局(jú )的濃黑(🚲)環境(jìng )則是強烈的呼應。五十年代的粵語片(🚽)沒有寬裕的(🕕)製(zhì )作條件,稀見攝影師全盤思(🧘)考的(de )作品,多僅在個別場面表現(🏸),何鹿影(yǐng )也不例外,《血》片則是盡展所長的佳作(😲)。
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